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Me Anziano You TuberS

#MeAnzianoYouTuberS La Supercazzola

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Con Lidia Ravera, si parla di nonsense

Arrivo a Bilbao, in questo museo bellissimo, guardo la curva delle pareti, la luce che scivola fra gli spazi, allargandoli come se fossero panna stuccata. Sono stordita dalla bellezza dell’edificio, e, quasi per riprendermi dalla ben nota sindrome di Standhal, mi seggo su una seggiolina di legno, abbandonata in un angolo, subito scatta l’allarme e si avvicina un sorvegliante dalla postura feroce. Mi urla in spagnolo che sto seduta su un’opera d’arte contemporanea e posso scegliere fra alzarmi subito subito e scomparire o resistere all’esercizio delle sue funzioni ed essere multata a sangue. Mi alzo e sparisco.

Continuo la visita, ma sono agitata. Non oso andare a fare la pipì, lasciare l’impermeabile al guardaroba, ordinare un caffè al bar. Magari tazza del cesso e tazzina del bar sono capolavori, come quella splendida scopa di saggina, così arte povera, così eloquente... magari l’attaccapanni sono soltanto io che non l’ho capito, è l’ultima installazione di Damien comesichiama “The phisical impossibility of death in the mind of someone living” era uno squalo imbalsamato e l’hanno venduto per 12 milioni di dollari.. .Oddio che ansia... la parte saggia di me mi rassicura: gli oggetti di uso comune che sono in esposizione sono da esposizione, quelli che stanno nei servizi sono da usare. E’ la cornice che fa l’arte.

Tonta tu che non capisci. La cornice e le parole. Bisogna saperle scegliere le parole per trasformare una sedia in una scultura. E’ lì, è una sedia, che ha fatto l’artista? L’ha comprata da un rigattiere e ha dipinto di blu una gamba? ma se io dico “Questo oggetto dalla molteplice visionarietà subliminale/ che allude ad una sottile quanto inquietante intenzionalità del sostare,/ nel rispetto della tendenza del contemporaneo a poggiare le terga appesantite da ipercinesia museale su una adeguata protoforma pala lignea, non potrebbe, forse, fatte salve tutte le derive dell’anarchico de-skilling che ha segnato il novecento, e ancora tiene con il fiato sospeso la critica mondiale dei nuovi anni venti, non potrebbe o dovrebbe,forse, aspirare a dirsi, semplicemente, poeticamente, coraggiosamente: SEDIA?”

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